第97章 一九七七(1/3)
一九七七
这时候热门档上映和后来不太一样，在杨乐怡前也，国内的十一档和春节档，电影都会在十一和大年初一当天一窝蜂上映。
现在不同，就算是同个档期，电影上映时间也会互相错开。
圣诞节是二十五号，但二十号前后，就陆续有电影上映。《芝加哥》上映的时间比较早，定在了十九号。
整个十二月，《芝加哥》剧组的主演、幕后主创都在海外跑宣传。
海外宣传主要集中在欧洲，流程和在北美地区差不多，也有各种点映和首映，但通常只在重点，或者说主要票仓国家举行。
首映礼也办了好几场，杨乐怡没有都参加，只参加了两场。
报纸宣传倒是买了不少，不止欧洲，亚洲和澳洲都买了不少版面。电影正式上映前一周，影评也如雨后春笋般冒出来。
海外可不像北美地区几乎全好评，差评不少，毕竟这是圣诞档，不提好莱坞，欧洲各国自己也有电影上映，厮杀比平时激烈多了。
不趁上映前黑一波，等电影开画，口碑起来，再下黑水就难了。
一年过去，grp在海外也积攒了一些媒体人脉，宣传费用也足，再加上电影确实好，再被下黑水，舆论也不至于像去年一样一边倒。
十二月十九日，《芝加哥》正式上映。
因为前作票房不错，口碑也好，《伊利湖》的录像带到现在销量依然不错，观众基础比较厚。
好评差评对冲，对电影不能说没影响，但舆论战打起来，无形之中也提高了电影的关注度。
电影上映首周，上座率很不错。
于是次周上的电影更多，《芝加哥》的排片却涨了，票房一翻就是好几倍。
票房好了，排片就高，排片高了，票房就好。
在这样的循环中，上映首月的周末，《芝加哥》的票房一直在涨。
圣诞假期结束后，周中票房倒是有所下降，但这是正常现象，在同期电影中，《芝加哥》的票房下降幅度是最小的。
《芝加哥》在海外一直放到了次年五月，而在北美，它的生命周期似乎更长一些，放映到了六月。
当然，不是说这五到八个月的时间里，电影一直在主流商业影院上映。事实上，首轮影院放映两三个月后，拷贝就会流转到二轮，也就是郊区的商业影院。又过两三个月，流转到偏远小镇的商业影院，或者汽车影院。
三轮下映，电影放映周期随之结束。
因为首轮影院票价高，二轮影院屏幕多，所以这两个阶段的票房，各占总票房的近一半。
到彻底下映，《芝加哥》在北美地区的总票房是16亿美元，海外票房也远高于《伊利湖》，有九千多万。
加起来，全球总票房超过25亿，成为了七六年全国票房总冠军。
grp也靠这部电影，赚得盆满钵满。
如果说，《芝加哥》的成功不算太出乎意料，那《一天》的大爆，就很让人惊讶了。
淘金系列可以说是杨乐怡最火的小说，终篇精装本去年十一月上市，才半年就卖了超过五百万本。
而这个系列总共五本小说，精装本首印、重印加起来，多的不说，总销量两千万是有的。平装本更不必说，数据至少能翻一倍多，总销量超过五千万。
这还只是在北美地区的销量，算上海外，数据更高。
《一天》呢？
这部小说成绩确实不差，小
说精装本七四年上市，到七七年中，上市近三年，销量累计有近四百万。
平装本销量更高，有七八百万。
不过这部小说上市初期虽然火，但看销量趋势，其实冲不到这么高。
是《伊利湖》录像带上市，电影火了，让更多人知道了淘金系列，也知道了yl杨，让她其他小说涨了一波销量。
《一天》虽然是循环，但带一点悬疑元素，所以是淘金系列外，销量上涨最多的小说。
如此，才有现在的成绩。
可论受益，《一天》肯定比不上属于淘金系列的《芝加哥》，何况后者的班底，和《伊利湖》电影的班底重合率超过百分之八十。
不重合的那百分之二十，是配角全换了。
配角全换可不是因为grp过河拆桥，要不是同系列，或者同系列但角色重合度很高，grp倒是更愿意用已经合作过的演员。
可《芝加哥》和《伊利湖》就是同系列，但除了主角和船长，其他角色完全没有重合。真用同一批演员，反而会减少代入感。
班底重合率这么高，《芝加哥》又是续篇，能铺开宣传，票房大爆是许多人预料之中。
好吧，它能成为七六年的票房冠军，确实超出了许多人的预计。
电影上映前，他们对北过一亿，加上海外，总票房可能在15亿左右。
扩映首周，票房预测有所提高，但也不超过两亿。
结果……
但不管怎么样，大家对《芝加哥》票房大爆，是有心理准备的。
至于《一天》，虽然不能参演《芝加哥》的配角，不少都继续演了这部电影，但配角对票房的影响微乎其微。
，一看编剧，二看导演，三才是看演员。
《一天》和乐怡写的，但编剧是不同的人，而这个编剧在好莱坞没有名气，水平高低是未知数。
导演样，女性，拍过独立电影。
但她显然比后者更识时务，拍了两部电影看不到出路后就转战电视圈了。
她执导电视剧的经验比克里斯蒂娜丰富，作品也更多，爆款率更高。但她的爆款作品，口碑都很一般，因为她为了收视率，无所不用其极，剧情狗血到令人发指。
于是她给人的感觉，不仅识时务，还很功利。
这样的人，拍拍电视剧就行了，让她执导电影，是污染艺术。
业内也不觉得，她能拍出什么好电影，因此grp选她当导演的消息一传开，嘲笑无数。
他们以为《伊利湖》的成功，让杨乐怡进入了误区，觉得只要照着成功模板抄，就能再次取得成功、
《一天》的导演，就是她照着克里斯蒂娜的履历挖掘出来的。
他们觉得杨乐怡太天真了，如果照抄经验能成功，好莱坞现在应该遍地都是票房大爆的商业片导演。
何况这人前一部作品，后期口碑崩盘，收视率也下滑严重，杨乐怡竟然还敢让她执导大制作，也不知道她是太天真，还是太蠢。
陆续和grei签订合同后，好莱坞这些制作公司知道了，杨乐怡既不天真，也不愚蠢，但她们依然没有想通，她另外找人拍《一天》的原因是什么。
《芝加哥》七六年十月上映，《一天》则排到了次年三月，两部电影完全可以错开拍，都让克里斯蒂娜执导。
让有成功经验的导演执导，不是更稳妥吗？
演员则没什么好说的，男女主角都是电视剧出身，在热门剧里有稳定角色，在好莱坞只能算小咖，但都有一定知名度。
演技也都不差，相貌更不必说，他们最初能在热门剧拿到角色，就是靠脸。
在好莱坞那些大公司看来，演员选得可比导演靠谱多了。
也因为导演，他们对电影票房预计不高。
直到业内看片会，他们才发现自己大错特错。
伊莱恩的执导风格，和克里斯蒂娜截然不同，后者可能是拍文艺片出身，后来又一直拍侦探类型的电视剧，拍摄风格冷静克制。
克里斯蒂娜的电影，没有过多的音效，偶尔出现，都是为了增加紧张感。但比起音效，她更擅长演员细微的表情，去营造紧张感。
伊莱恩的电影则很吵，这也跟她转战电视圈后，一直在拍肥皂剧有关，这种类型的电视剧，总是会用各种夸张的表情或者音效来吸引人。
《一天》电影开始，就是人来人往的火车站，画面切换非常迅速，各种声音也交织在一起，很有生活感。
生活感，也是伊莱恩执导的电视剧，总能取得好成绩的原因。
虽然因为执导剧集到了后期，剧情总会各种崩坏，让伊莱恩的导演水平备受争议，但她的剧能火，也不全是靠夸张剧情。
除了生活感，她拍电视剧总是大开大合，角色情绪总是很浓烈。
对电视剧来说，这种拍摄手法没问题，但换到电影里，难免水土不服，这也是大家不看好《一天》的原因之一。
但随着剧情开展，他们发现，伊莱恩拍这部电影时似乎收敛不少。于是抓马减少，化学
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